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谷文达Gu Wenda |
1955年出生于上海，1981年获中国美术学院美术硕士学位，现工作和生活于纽约。
我81年开始画油画，到83年底以后就不画了。在81年我虽然是国画研究生，但各个方面都有接触。我在画油画的同时也画国画。我曾一度认为，要牢牢抓住中国画的材料媒介，这是一种特殊的材料媒介，没有人能把西方现代派通过这个媒介完全渗透进去。材料对观念、对本质的东西也产生作用。形式与内容没有先后主次，不能分隔开来。在81年到84年之间，我基本上是用宣纸在画西方画，从湖北“国画新作邀请展”以后，我的观念有了转变。我感到纯粹学西方现代派的东西虽然在中国有价值，但在世界上来说还是重复西方的老路，这是我第二个转折点。我意识到现在许多青年实际上成了西方现代派的俘虏。我就一定要变了。另外，我有一种强烈的叛逆心理，我不喜欢使自己成为潮流中的一员。潮流到了，我就要避开。也许算一种“反主流文化的意识”吧！80年前后搞现代派的人还不多，而现在已经成为潮流。我不愿随大流。同时，我认为我现在的画比过去的更有价值了。过去参照西方现代艺术来冲击中国画，现在感到不够了，我的参照系要包括整个世界。所以过去的画就没有价值了。这次我在西安的展览中搞了一些文字系列。我想把美术字、错别字、漏字全用进去。在技法上减弱了一些东西，但我想从本质上改变它们。我用文字的分解、文字的综合等等，因为文字在我看来是一种新具象，抽象画一旦和文字结合起来，从形式上看是抽象的，但文字是具有内容的。这种结合使画面内容不是通过自然界的形象传达出来，而是通过文字传达出来，改变了原来的渠道，同时也使这幅抽象画的内容比较确定了。
我不想追求自己的成熟，一旦成熟就要走向自己的反面了，而不成熟则是在发展。我尽量使自己处于一种不确定的、模糊的探索之中，让直觉去带路。凭直觉把握的东西是真实的，而推理的东西往往是在创造之后，是已经成为过去的东西往往是在创造之后，是已经成为过去的东西。
我认为现在我最重要的事情不是反传统，而是向现代派挑战，反现代派，为现代派艺术挖坟墓。前几年我是用西方现代派观念向传统挑战，但一段时间之后，我觉得传统的东西在我身上已经瓦解了，我现在应该向西方现代派挑战了……有一个奇怪的现象：冲击传统要拿起西方现代派的一些观念，现在要反对西方现代派也要拿起中国传统中的一些东西。但是现在拿起传统和我过去反传统以前拿起传统不一样，和现在老先生们拿起传统法对现代派也完全是两回事。同样拿起传统，但认识角度可能不一样。西方现代派进入中国，这个冲击过程是有好处的。
节选自《美术》1986.7，p53，“向现代派挑战：访画家谷文达”， 费大为
